文献综述
研究现状：
1、目前风景园林界对待中国古典园林有两种截然不同的态度：第一种是古典景观园林休矣论；第二种是古典景观园林复兴论。前者将古典园林看作是无法融入现实社会的死物，否认发扬传统的积极意义；后者从弘扬民族文化的高度出发，强调继承古典园林，却往往追随其表现形式。个人认为，无论东方或西方的、传统或现代的园林形式，采取全盘否定或照搬形式的态度都是不可取的，无助于中国现代风景园林的健康发展。
2、当代环境设计中的装置艺术设计存在诸多问题。回首中国当代艺术的发展，从艺术自身、市场、收藏、媒体等各个方面看来，架上绘画都一直处于主体地位，装置艺术的发展似乎更多是处于边缘地位。在当代艺术中，随着架上绘画的语言表达方式越来越乏味，装置艺术与技术的结合越来越成熟，机构、媒体、收藏家都开始把当代艺术中装置艺术作品看作新的关注点。然而，装置艺术的市场与收藏系统却比预计的要慢太多，尤其是对中国的市场和收藏。
装置艺术存在的另一个问题是缺乏创新意识，新一代艺术家的作品虽有明确的文化针对性，但多局限在个人生活的小范围内，起点是日常经验，落脚点还是日常经验，这样就很难有超越，装置成为了一座封闭的堡垒。
发展趋势：
各种景观园林形式不可避免地遵循着发展—成熟—衰落的轨迹，景观园林风格与样式的形成是经过长期的发展演变并成熟于特定的历史时期。中国古典景观园林从苑囿发展成人工山水景观园林类型，历经3 000余年的历史演进才日臻完善，其中凝聚了中华民族政治思想、社会经济、文化艺术、科学技术和自然观念发展的全部精华。当今对于中国古典景观园林的发展缺少一种，中式园林所独有的文人墨客的人文情怀。
各种景观园林形式不可避免地遵循着发展—成熟—衰落的轨迹，景观园林风格与样式的形成是经过长期的发展演变并成熟于特定的历史时期。中国古典园林从苑囿发展成人工山水景观园林类型，经历了3000多年的历史演进才日臻完善，其中凝聚了中华民族政治思想、社会经济、文化艺术、科学技
术和自然观念发展的全部精华。而当今对于中国古典景观园林的发展缺少一种，中式园林所独有的文人墨客的人文情怀。
当代装置艺术装置艺术伴随着当代艺术的迅猛发展，其前卫性、实验性、观念性甚至是荒谬性都愈发凸显，且逐渐代替了百年来在艺术领域中占据主导地位的架上艺术，成为越来越多的艺术家们创作的主要手段。装置艺术的发展受当下多种单一与复合的观念所左右的，也受其自身发展经验的积累所促动。装置艺术呈现出多元繁复的状态。但从其总体来看，装置艺术的固有特征并没有改变。
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